杂家

维昌兄点我评价《岩多必诗》。我从《今夜说点事》第649期开始，至655期，共钞录了其中的7首配诗进行分析。从这些诗作里，大致管窥了金岩诗作的面貌和路数，可以作一些评论了，并且诗的数量也基本可以保证在阐述中避免孤例为证之窘迫。以下是我的膺命之作——
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《今夜说点事》是东视娱乐频道的一档节目。主持人金岩，相声演员出身。这档节目每期谈一个主题，谈完后照例会吟一首诗，冠名《岩多必诗》。

 

一，这些诗的分野
这些诗都是四句一首，五言或七言，二、四句末或一、二、四句末押韵。那么，它们是五绝、七绝，还是今人的“山寨”之作？论平仄太繁复，我们就来鉴别它们的韵脚吧——

1，“青春已华发，岁月正蹉跎。回眸思往日，年少春衫薄。”（第653首）按照《平水韵》，“跎”属“五歌”部，“薄”属“十药”部。

 

2，“门生遍天下，盛名传世间。早知江湖险，卸甲抚瑶弦。”（第655首）按照《平水韵》，“间”属“十五删”部，“弦”属“ 一先”部。  

   

准此，我们厘清了一个大前提：这些诗，属于现当代人对于近体诗（又称今体诗或格律诗）的简单仿制；其所用的韵脚，大体在《中华新韵》和“十三辙”的范围之内。
P.S.
十三辙又称“十三道大辙”，是曲艺作品合“辙”押韵的主要依据。从《平水韵》的一百零六韵部，到《中华新韵》的十九韵部，再到十三辙，用韵的限制逐步放宽。这种变革，对于文化程度不高的曲艺艺人，是得其所哉的。这从《十三辙歌谣》可见一斑——
       正月里，正月正，刘伯温修下北京城；能掐会算的苗光义；未卜先知徐茂公；诸葛亮草船把东风借，斩将封神姜太公。（中东辙。以下略）

 

二，曲艺演员和诗、赋、赞
曲艺演员讲究“幼功”（从小打下的基本功），其中诗、赞、赋的背诵是重要的方面。其实，这也是衡量师傅能耐的重要标志——你能别人所不能，你才有资格当个称职的老师。据陈树棠说：『我就曾听说一位先生磕了三个头，只为学一个“马跑赞”（八句）的逸事，可见学艺艰难。』

 

关于曲艺的诗、赋、赞，《乐器学习网》有很好的解释——
       『诗、赋、赞：说唱文学中的吟咏体文字。它以精炼而形象化的富有韵味的语言抒情、写景、叙事、状物，具有一定的音乐性。诗，多用于全书开头或一段开始处，概括节目的中心内容，作为书引子，称为“诗篇”或“定场诗”；全书结束或一段结尾时也用，诗中往往有警世性的喻意，称为“中场诗”或“压场诗”。赋、赞则根据需要随时可用。赋，比较典雅，善于铺陈，讲究虚实结合；赞，比较短小，通俗生动。二者都可用以描绘装束、披挂、战场阵势、陈设器具、婚丧喜庆等的千姿百态。常见的有“拳赋”、“剑赋”、“辕门赋”、“美人赞”、“刀枪赞”、“沙场赞”等。』

 

这里的“诗”，当然不是近体诗，而是浅显易懂的带韵脚的四言八句。『这是一段评书的开场词，每句涵括一个历史典故。由于是字头咬字尾【一种修辞格，又叫“顶针续麻”】，读来颇有味道。而且其中个别词句完全可以活用到传统相声《五行诗》中。』——
       春秋战国子胥强，
       强霸儿媳楚平王。
       王是王莽赶刘秀，
       袖吞八卦吕纯阳。
       杨林秦琼锏对棒，
       棒打隋炀兴大唐。
       堂堂男儿多仁义，
       义气宾朋数宋江。
       姜维九把中原反，
       反叛朱温称大梁。
       梁山一百零八将，
       蒋干盗书命无常。
       长坂坡前赵云勇，
       勇镇三关杨六郎。
       狼山碰死杨继业，
       夜奔临潼走慌忙。
       忙下南唐高君保，
       保主忠良王伯当。
       当阳喝退曹孟德，
       得水脱逃王彦章。
       张公瑾巧射太平箭，
       箭射双雕李晋王。
       王允巧把连环献，
       献帝懦弱丧家邦。（马现瑞口述，摘自《花草集》）

 

赋、赞数量之巨，可谓蔚为大观。散落于艺人口中的沧海遗珠不可胜数，以下举两本出版物为例——
1，《传统鼓曲赞赋选编》，凡3000余行、2万3千余字。计有：
美人赋16 个      丑女1个              梳妆台2个        女将赞4个
红袍赞1个         黑袍赞3个          白袍赞5个        短打武生3个
枪赞3个            刀赞2个             剑赞1个            戟赞1个
棍赞1个            锏赞1个             鞭赞1个           飞抓赞1个
锤赞1个            斧赞1个             镖赞2 个          拳赞5个
风赞1个            雨赞1个             战场4 个          阵法3个
花园8个           帅府辕门 2个       金殿3 个          厅堂3个
书房1个           绣楼3个              衙门3 个          寺院3个
客房3个           山景3个              桥3个              路景1个
夜景2个           灵堂1个              出征路途段1个  马赞3个

 

2，《傳統曲藝贊賦選》，我没有查到它的在线阅读版。根据版本介绍，其页数在200～299页。取个折中数吧：250页，那应该有6000行以上了。

 

三，快板书和评书“套话”
快板书的成型虽只有几十年的历史，但已经积淀了许多优秀的书目。脍炙人口的段子有《长征》、《三打白骨精》、《铸剑》、《燕青打擂》、《杨志卖刀》、《东方旭打擂》、《武松打虎》、《劫刑车》等。又如快板书《哪吒》，根据小说改编，全书共74回，每回大约27分钟。

 

金岩曾经的捧哏李国靖，是快板界崛起的新星。2009年凭借自己创作的快板书《徒手擒凶》获得北京快板擂台赛金奖及多项创作奖。由此可见金岩创作团队与快板书的渊源。

 

在另一种艺术形式评书中，还有一种套话，用于特定的人物、环境或事件。比如诸葛亮出场时用的：『上知天文,下知地理,中晓人和,明阴阳,懂八卦,晓奇门,知遁甲,自比管仲岳毅之贤,抱膝北坐,笑傲风月,未出茅庐,先定三分天下。』又比如讲到豪宴的：『山中走兽云中雁，陆地牛羊海底鲜，猴头燕窝沙鱼翅，熊掌干贝鹿尾尖。』

 

金岩于第652期随口吟诵的“三条大道走中央，善恶到头总要报。”也属于这一类。

 

四，“我”可以怎么运作
假设我自幼吃了说书“饭”（我写过：我尝试的第一项课外活动是说书）并拜在名师门下；假设十载勤学苦练，把上述这些基本功练了个滚瓜烂熟，打下了深厚的底子；我可以做的事情就很多了——

 

1，仿
俗谚云：“熟读唐诗三百首，不会作诗也会凑。”如若摆脱了格律的约束，只注意大致的押韵，读书人凑几首“诗”尚不是绝对的难事。

 

正巧那日网购的摇面机到货，我以此为题，命自己口占一首。于是一边空摇机器验货，一边赋就歪诗：“整饬混沌凭只手，善解玉版得馔馐。始信人生贵砥砺，块垒化作绕指柔。”

 

2，套
闲来三五小酌，至『酒酣耳热，仰而赋诗（此曹丕句子）。』主题集中在劝人积德向善方面。各人凑出几字，便得一首。派一个相对清醒的兄弟担任速记，积攒起来；日后遇到相应的主题即可祭出，以免“临到上轿穿耳洞”之窘迫。这酷似考生背了许多篇作文在胸中，遇到“对路”的题目就套上去。

 

不过，虽然拿来生搬硬套的那些诗篇貌似庙宇签语——具有广泛的适应性；但因不是“新鲜定制”的，所以有时与主题之间就不那么“切”，难免有圆凿方枘之憾。比如652期的主题是“星妈”，配诗是“英雄何处有，佳人何堪寻。才情动四海，富贵本浮云。”这首诗里“星”则有矣，却无“妈”。又如“青春已华发，岁月正蹉跎。回眸思往日，年少春衫薄。”没看过第653期节目的读友，能够想象这是为“儿童电影”主题配的诗吗？

 

3，化
即把别人的句子略加改头换面，当作自己的创作。如“一朝春尽红颜去”（此为《岩多必诗》中句子，不注明具体出自哪一首。以下各例同）句，源自林黛玉的《葬花吟》：『一朝春尽红颜老，花落人亡两不知！』又如“富贵本浮云”，是杜甫佳句的“改妆版”。原诗是：『丹青不知老将至，富贵于我如浮云。』再如“门生遍天下”，是评书《三国》的老词儿：『久闻本初四世三公，门生故吏遍天下。』

 

4，“借”
即直接引用别人的句子。像“万里寻常路”、“江湖任逍遥”，之前已有网络写手用过。“江湖险”则被郭XX训儿时抢了先手。还有，“年少春衫薄”，本出自韦庄的《菩萨蛮》：『如今却忆江南乐，当时年少春衫薄。』

 

5，“对”
即通过“对对子”，把一句变成两句。如想出上句“英雄何处有”，下句“佳人何堪寻”就呼之欲出了。又如“岁月正蹉跎”可对“青春已华发”……

 

6，“兑”
即用大水词来填充空当。“山高复海阔”、“行破江湖路，一场梦南柯”、“富贵本浮云”、“回眸思往日”、“盛名传世间”……这些陈词滥调，都让本来可能更好的诗作变成了“散文诗”。

 

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最后，当然还要说句公道话：不能否认金岩和他的创作班底确是很有才气的——650多期，就需650多首诗来应景，这很不容易。我和沈潋讨论《三国演义平方》的写作计划，我曾建议写成一百回，每回配一首诗，但沈潋认为“配诗方案”等于把自己绑架了，所以否定了这个提议。