关于小提琴发声频谱一个现象的描述
实验一
为了研究《电声小提琴音色的改善》这个题目,请月月用她的3/4小提琴录了几段她自己演奏的乐曲。
上图是其中四段录音的频谱,我称之为“同琴同麦不同曲”。
从图中可以看到,在1100Hz和1900Hz附近有两道深沟。造成这个现象的原因可能有两个:一,琴的发声频谱有缺陷;二,拾音器的频率响应有盲区。
实验二
因没有扫频仪(也不想买),所以不能断言拾音器的频率响应是不是连续、均衡的。为此,另外做了一次“同琴同曲不同麦”录音的辅助实验(琴是实心的电声小提琴,“曲”系拉音阶,麦为悬置的驻极体麦(加前置放大。图2左上那一幅)、陶瓷换能贴片、三星耳麦、三星耳麦芯片贴片等四种)。
从图中看到:四幅频谱均在2800Hz附近有一道深沟。
由这个一致性庶几可以得出结论:小提琴的发声频谱具有存在缺陷的可能性。
上述两项实验的结果说明了什么?发声频谱是否与琴声的特质和悦耳性有关系?因这些题目太大,而我的实验只是基于少量材料,故没有继续往下探索。
实验三
做了一个延伸实验——选取《名琴的飨宴》中《四季》的四段录音,做了频谱分析。
【按】英国室内乐团收集了13把古琴,举办一次音乐会。其中《春》、《夏》、《秋》、《冬》四个乐章分别用制作于1702年至1727年的4把斯特拉迪瓦里琴演奏。
实验四
饶有兴致地做了第二个延伸实验——“穆特的琴vs月的琴”。
【按】穆特的演奏选于《卡门幻想曲》,是DG公司使用4D数码录音技术(频谱图在左)。月用的是她的4/4小提琴。
【讨论】本次实验的启发是:我们可以把小提琴的频谱构成看作是这件乐器的“声纹”,每把琴都有自己独特的声纹。
如果为足够多的好琴绘制一套声纹图,可以生发出很多深入的研究,比如名琴的谱系归宗、真伪甄别、仿制依据等。
【引用】『同一个制作师制作的琴,音色也是有差别的,也不是每一把都好。』(引自[小提琴作坊])
P.S. 20181015
2009年,斯特拉迪瓦里名琴协会将有着近300年历史的“红宝石”古董名琴正式授予陈曦使用。这把琴现在价值600万美元,是最昂贵的小提琴之一。
唱片《妈妈教我一支歌》使用的就是“红宝石”古琴。
起先想:何时我“发烧”了,购进一张『原音母盘 1∶1 直刻』大碟,再把延伸实验继续下去……
日前千方百计得到了陈曦演奏的无损录音,一看频谱,果然缺陷甚少。
实验一
为了研究《电声小提琴音色的改善》这个题目,请月月用她的3/4小提琴录了几段她自己演奏的乐曲。
上图是其中四段录音的频谱,我称之为“同琴同麦不同曲”。
从图中可以看到,在1100Hz和1900Hz附近有两道深沟。造成这个现象的原因可能有两个:一,琴的发声频谱有缺陷;二,拾音器的频率响应有盲区。
实验二
因没有扫频仪(也不想买),所以不能断言拾音器的频率响应是不是连续、均衡的。为此,另外做了一次“同琴同曲不同麦”录音的辅助实验(琴是实心的电声小提琴,“曲”系拉音阶,麦为悬置的驻极体麦(加前置放大。图2左上那一幅)、陶瓷换能贴片、三星耳麦、三星耳麦芯片贴片等四种)。
从图中看到:四幅频谱均在2800Hz附近有一道深沟。
由这个一致性庶几可以得出结论:小提琴的发声频谱具有存在缺陷的可能性。
上述两项实验的结果说明了什么?发声频谱是否与琴声的特质和悦耳性有关系?因这些题目太大,而我的实验只是基于少量材料,故没有继续往下探索。
实验三
做了一个延伸实验——选取《名琴的飨宴》中《四季》的四段录音,做了频谱分析。
【按】英国室内乐团收集了13把古琴,举办一次音乐会。其中《春》、《夏》、《秋》、《冬》四个乐章分别用制作于1702年至1727年的4把斯特拉迪瓦里琴演奏。
实验四
饶有兴致地做了第二个延伸实验——“穆特的琴vs月的琴”。
【按】穆特的演奏选于《卡门幻想曲》,是DG公司使用4D数码录音技术(频谱图在左)。月用的是她的4/4小提琴。
差距明显,这里就不作点评了。
【讨论】本次实验的启发是:我们可以把小提琴的频谱构成看作是这件乐器的“声纹”,每把琴都有自己独特的声纹。
如果为足够多的好琴绘制一套声纹图,可以生发出很多深入的研究,比如名琴的谱系归宗、真伪甄别、仿制依据等。
【引用】『同一个制作师制作的琴,音色也是有差别的,也不是每一把都好。』(引自[小提琴作坊])
P.S. 20181015
2009年,斯特拉迪瓦里名琴协会将有着近300年历史的“红宝石”古董名琴正式授予陈曦使用。这把琴现在价值600万美元,是最昂贵的小提琴之一。
唱片《妈妈教我一支歌》使用的就是“红宝石”古琴。
起先想:何时我“发烧”了,购进一张『原音母盘 1∶1 直刻』大碟,再把延伸实验继续下去……
日前千方百计得到了陈曦演奏的无损录音,一看频谱,果然缺陷甚少。
posted @ 2018-9-27 22:31 Thursday sslab 阅读(637) 评论(0)
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