杂家

我开电视机，差不多每次都把百把个电视频道罗圈换一两遍，嘴里还骂骂咧咧地褒贬，哀叹没什么可看的。这情形夫人见得多了，倒说开始与我有了一点同感。于是她问我：到底什么样的节目能让你看得满意？我说我有四个标准。

一.情景：借重成熟的套路
情景是事件展开的模式。意大利的卡洛•柯齐和法国的乔治•普罗第认为，古今所有的戏剧的情景都超不出36种模式。今天的编剧，根据要表现的人物和事件的特性，在36种经典戏剧情景中选取一种适合的，加以敷演，是讨巧的路子。在成为大师之前，最好不要苦心孤诣地试图创造新的情景。

二.情势：具有决定意义的各方关系
同样的情景可以创作出形态各异的作品，为什么？奈因情势设置的差别。文艺中的情势，我根据对诸葛亮大作《情势》的理解，将其解释为“人与人之间的身份、地位、关系的设定”。

三.情节：是可读性的保障
文艺作品或可没有故事，但不可没有情节。若没有，就只剩下人物的自说自话，或者作者的无病呻吟。我作为普通观赏者，不稀罕没有故事的和没有情节的作品；而作为有点专业知识的圈外人，则排斥陈腐的和怪诞的情节。

四.情感：最可靠的提味剂
我写过：『历来总结评弹诀要的言论很多，说得最好的有三位，计十五字：“理味奇细趣”（论者待考）、“懂通动松重”（姚荫梅）、“新真精亲深”（陈卫伯）。』相较之下，我把陈卫伯的五字真言排在第一。他的进步之处，就在于一个“亲”字——作品中灌注了真情实感，才会令受众感到亲切。