从《春风吻上我的脸》说开去
东视娱乐频道的耐克广告“马拉松老人”中，使用的背景音乐是1950年代的流行歌曲《春风吻上我的脸》。我有点感触，要在此说说。
我曾经说过，一个文化人，毕生只要有一两件传世之作，就足以告慰平生，并可在其所在的行当里雄视阔步。像黄霑，我永远记得他的《男儿当自强》和《沧海一声笑》。
《春风吻上我的脸》的作词是陈蝶衣。陈蝶衣的歌词，高雅，却不洗练，我大都不喜欢；但另一方面，在所有我最欣赏的歌曲之中，他作词的歌曲占了2首——一是这首歌，二是《凤凰于飞》。其中缘由，一半是曲调谱得优美，另一半的功劳须得归于词作别致。
先说曲调。《凤凰于飞》由陈歌辛谱曲，而《春风吻上我的脸》的作曲是姚敏。这二位从“三十年代”起，在流行乐坛堪称一时瑜亮——有人直呼他们是『三十年代最伟大作曲家』！他们经手的歌，中我耳的举不胜举。可恨天妒英才，陈歌辛被送去劳改农场受折磨死；姚敏则因突发性心脏病抢救无效而英年早逝，终年49岁。二位歌神都未享寿考，令人唏嘘不已！
我对《春风吻上我的脸》还有一个记忆：由于这首歌的曲调好听，以至于若干年后还有电影把它借去另填新词，让郑则仕唱：“虽然爹地不是有心生你，可是爹地是真心爱你……”
归纳歌词的写法，主要有5种：写景、抒情、叙事、论理、以俚语俗言入歌。其中写景、抒情、情景交融等方法，最为常用，例子不胜枚举。叙事是讲一个短小的故事，要求引人入胜、动人心魄。比如《交换》。俚语俗言入歌的例子不多，而且这也未必是民歌的专属领地。比如《麻将歌》，讲的是弄堂小景：“隔壁呃周姑娘长得好/韩大哥呃心里乱七八糟……”
写歌词，论理最难，而这恰恰是以文人身份入行的陈蝶衣的长处之所在。比如《凤凰于飞》中的“分离不如双栖的好，珍重这花月良宵；分离不如双携的好，且珍惜这青春年少”，在议论中唱出了感情和意境。又如《春风吻上我的脸》中的“谁说是春眠不觉晓，只有那偷懒人儿才高眠”，则认真得有趣。
P.S.
记者安婧记陈蝶衣的谈话：『《凤凰于飞》之一的起句是：在家的时候爱双栖，出外的时候爱双携。之二的中心思想是：分离不如双栖的好，珍重这花月良宵；分离不如双携的好，且珍惜这青春年少。』现在网上可查到的这首歌的歌词，大多错了：两句都作“双栖”——“携”字，港台人从旧读作xí，很多听歌的人忽略了这一点，把两句混淆了。
在第二个例子中，姚莉的原唱是“谁说是春眠不觉晓”，凤飞飞、蔡琴等的演绎也都正确；可是一般的唱词辑录中都错成了“虽说是春眠不觉晓”。这一来，意味就差多了。
我曾经说过，一个文化人，毕生只要有一两件传世之作，就足以告慰平生，并可在其所在的行当里雄视阔步。像黄霑，我永远记得他的《男儿当自强》和《沧海一声笑》。
《春风吻上我的脸》的作词是陈蝶衣。陈蝶衣的歌词，高雅，却不洗练，我大都不喜欢；但另一方面，在所有我最欣赏的歌曲之中，他作词的歌曲占了2首——一是这首歌，二是《凤凰于飞》。其中缘由，一半是曲调谱得优美，另一半的功劳须得归于词作别致。
先说曲调。《凤凰于飞》由陈歌辛谱曲，而《春风吻上我的脸》的作曲是姚敏。这二位从“三十年代”起，在流行乐坛堪称一时瑜亮——有人直呼他们是『三十年代最伟大作曲家』！他们经手的歌，中我耳的举不胜举。可恨天妒英才，陈歌辛被送去劳改农场受折磨死；姚敏则因突发性心脏病抢救无效而英年早逝，终年49岁。二位歌神都未享寿考，令人唏嘘不已！
我对《春风吻上我的脸》还有一个记忆：由于这首歌的曲调好听，以至于若干年后还有电影把它借去另填新词，让郑则仕唱：“虽然爹地不是有心生你，可是爹地是真心爱你……”
归纳歌词的写法，主要有5种：写景、抒情、叙事、论理、以俚语俗言入歌。其中写景、抒情、情景交融等方法，最为常用，例子不胜枚举。叙事是讲一个短小的故事，要求引人入胜、动人心魄。比如《交换》。俚语俗言入歌的例子不多，而且这也未必是民歌的专属领地。比如《麻将歌》，讲的是弄堂小景：“隔壁呃周姑娘长得好/韩大哥呃心里乱七八糟……”
写歌词，论理最难，而这恰恰是以文人身份入行的陈蝶衣的长处之所在。比如《凤凰于飞》中的“分离不如双栖的好，珍重这花月良宵；分离不如双携的好，且珍惜这青春年少”，在议论中唱出了感情和意境。又如《春风吻上我的脸》中的“谁说是春眠不觉晓，只有那偷懒人儿才高眠”，则认真得有趣。
P.S.
记者安婧记陈蝶衣的谈话：『《凤凰于飞》之一的起句是：在家的时候爱双栖，出外的时候爱双携。之二的中心思想是：分离不如双栖的好，珍重这花月良宵；分离不如双携的好，且珍惜这青春年少。』现在网上可查到的这首歌的歌词，大多错了：两句都作“双栖”——“携”字，港台人从旧读作xí，很多听歌的人忽略了这一点，把两句混淆了。
在第二个例子中，姚莉的原唱是“谁说是春眠不觉晓”，凤飞飞、蔡琴等的演绎也都正确；可是一般的唱词辑录中都错成了“虽说是春眠不觉晓”。这一来，意味就差多了。
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