艺术表达形态点滴悟
最近沈潋同我有一次对话。我略加修订和补充后，记录于下。
——最近看了一部戏剧，场景的切换居然在台上无缝完成。主角混入人群，脱外套，戴眼镜，就变成了几十年之后的他。换衣过程中，台上的另一个地方吸引一下观众，场景切换就完成了。
——观众进步了，不需要再来起承转合那一套，这样就容易紧凑。可以定义为演出形态的改进。
电影对紧凑的要求更迫切，所以它的形态的改进要早得多。1960年代，齐纳曼的《修女的故事》，就取消了镜头切换的“技巧”（如淡入淡出），改为硬接。这开创了电影的新纪元。
——我基本不看戏。偶尔看一出，居然觉得用以前学过的知识，还能看出一点门道，沾沾自喜。表现一下，没别的意思。你说得对。打的比方十分确切。
——我们这里也有人“变革”，但野狐禅居多：有的取消布景，用几个纸箱在台上搭“魔方”；有的不穿服装，每人套一个齐脖的大口袋……
——我曾经看过一个儿童剧，一个人表演。所有的道具，都用日常生活用品代替。比如两个高低不同的椅背上铺一条窗帘，就代表山坡。衣架上穿一根绳，表示缆车。我觉得这是从家里讲故事这样一个场景提炼出来，到舞台上表演。
——你的分析表明，你真的看出门道来了。从广义上说，我虽没有作过专门研究，但内心以为，从表达形态的变革入手，是各种艺术门类与时俱进的一条康庄大道。
比如，对吴冠中说的“笔墨为零”的宣言，过去我无法解读；后来从他绘画作品的表达形态着手，才稍微看懂了他的思想脉络：这位画家所用的笔触、设色、透视等表达元素，在国内绝无仅有。他后期的作品常喜以点、线造形，创独特之美。据此可以认为，传统国画界传下的技法，他扬弃了；他画的，国画师无人能画。这就是“笔墨为零”——传统的笔墨被“后浪”拍散了！
《小鸟天堂》 吴冠中 墨彩 1989年作 今存大英博物馆
——最近看了一部戏剧，场景的切换居然在台上无缝完成。主角混入人群，脱外套，戴眼镜，就变成了几十年之后的他。换衣过程中，台上的另一个地方吸引一下观众，场景切换就完成了。
——观众进步了，不需要再来起承转合那一套，这样就容易紧凑。可以定义为演出形态的改进。
电影对紧凑的要求更迫切，所以它的形态的改进要早得多。1960年代，齐纳曼的《修女的故事》，就取消了镜头切换的“技巧”（如淡入淡出），改为硬接。这开创了电影的新纪元。
——我基本不看戏。偶尔看一出，居然觉得用以前学过的知识，还能看出一点门道，沾沾自喜。表现一下，没别的意思。你说得对。打的比方十分确切。
——我们这里也有人“变革”，但野狐禅居多：有的取消布景，用几个纸箱在台上搭“魔方”；有的不穿服装，每人套一个齐脖的大口袋……
——我曾经看过一个儿童剧，一个人表演。所有的道具，都用日常生活用品代替。比如两个高低不同的椅背上铺一条窗帘，就代表山坡。衣架上穿一根绳，表示缆车。我觉得这是从家里讲故事这样一个场景提炼出来，到舞台上表演。
——你的分析表明，你真的看出门道来了。从广义上说，我虽没有作过专门研究，但内心以为，从表达形态的变革入手，是各种艺术门类与时俱进的一条康庄大道。
比如，对吴冠中说的“笔墨为零”的宣言，过去我无法解读；后来从他绘画作品的表达形态着手，才稍微看懂了他的思想脉络：这位画家所用的笔触、设色、透视等表达元素，在国内绝无仅有。他后期的作品常喜以点、线造形，创独特之美。据此可以认为，传统国画界传下的技法，他扬弃了；他画的，国画师无人能画。这就是“笔墨为零”——传统的笔墨被“后浪”拍散了！
《小鸟天堂》 吴冠中 墨彩 1989年作 今存大英博物馆
2016-12-01 16:30