杂家

受沈潋留言的启发，接着再把话题延伸一下，谈谈名人题字中的笔误问题。话说这类人都不是鬻文卖字的书生，而是奔着“名”而来，卖着“名”而去；所以对他们写的字，要审慎评价、不枉不纵，以免贬损他们的文名。另外，乾隆爷的事儿比较复杂，故而放到最后讲。

 

一，邓小平题写的[南浦大桥]，“浦”字的一点放的位置与常人的写法迥异，对此，有人挑刺；有人则为之圆面子，说邓爷爷讲啦：浦东开发晚了一点，所以这一“点”不能抬得太高……其实这纯粹是齐东野语——查书法字典，可知苏东坡、唐伯虎、文征明等都这样写过。何况，后来邓又题过[杨浦大桥]，照此逻辑，岂非要“点”得更低？

 

二，西安碑林东西门外的匾额，据说是林则徐所书，其“碑”字，上面没有一撇。于是又有好事之徒出来编故事，说林则徐被贬，有意在“碑”字上少写一撇【似乎在映射“摘去花翎”，倒是蛮形象化的】。这些人本意是为尊者讳，实则多此一举——据明白人考证：『魏晋以至唐人，现集于《书法大字典》各家之“碑”字，无一字上边有撇。』这个证据甚是过硬！就是说：无撇的“碑”字才是正字；后人加了一撇，反倒有画蛇添足之嫌。

 

三，扬州平山堂匾额[風流婉在]的“流”上头没有一点，导游们对之有各种演义。还有个一箭双雕的解释，说“流”字的这一点飞到“在”字上。然而这个“流”字并没有写错——很多大书家像褚遂良、柳公权、苏东坡（以上楷书）和黄庭坚、董其昌、赵孟頫（以上行书）等书界巨擘都是这么写的。顺便说一句，由于黄若舟的字帖《汉字快写法》中的“流”字没有一点，所以我一直也是这样写的。

 

相反，最后一个“在”字实实在在是错了，这用不着否认。

 

四，武侯祠有块匾，上书[明良千古]，“明”左边的“日”变成了“目”——不是缺笔，而是多出来一笔！这又是一个异体字。查书法字典发现，历代书法家写楷书（只限于楷书）“明”字，大多数都写“目”字旁。

 

五，康熙皇帝曾写过“多出来一笔”的字，这就是被“恭维”成『天下第一错』的[避暑山庄]匾——金光闪闪的“避”字，右边“辛”的下部多写了一横。要说这康熙心机也不深：你若嫌“辛”字不吉祥，何不金口玉手改写成“幸”字，倒也不失为一段佳话。

 

后来，大概皇帝觉得多赐一笔“亏了”，就在题写[靈峯勝境]时“找补”回来——那“峯”字的布局偏低，下方只能容纳两横了。

 

六，康熙的孙子“老乾”（这是侯耀文叫的，不是我！）的题字也常有难以掩饰的错误。著名的有沈潋提到的[花港觀魚]碑：“鱼”下边少了一点。依我的浅见，这字的写法或许情有所原——不是原谅的“原”，而是原由的“原”：大概乾隆在花港御览的金鱼都是三叉尾鳍的，导致他写“鱼”字时下意识地均匀排列了三点。

 

乾隆在《快雪时晴帖》上题有[神乎技矣]四字。其中的“矣”字的写法是左边没有一撇。查书法字典可知，这字从《说文解字》起就是这样写；写成“矢”的，只有董其昌一人。

 

最纠结的是趵突泉南门匾额中的“突”字，很有些“有权任性”的意思：把“犬”字的一点撇在最后一捺上的写法，在[宋璟碑]上能找到；但是“穴字头”能不能变成“秃宝盖”，我却没有找到任何依据。

 

P.S.
1，题字中少一“点”的还有不少，如岳飞墓前右边墙上的“盡忠報國”四字，“國”字少了一点；上海“裕安大厦”的大字楼名，“裕”字的“衣字旁”少了一点；孔府大门楹联[與國咸休安富尊榮公府第/同天並老文章道德聖人家]上联中的“富”字少上面一点。

 

有人专门为这些字的写法编造了很多理由，说它们都不是无心之失，而是有意为之，进而颠倒吹捧题字者的『深刻寓意』。这种辩解，说轻点是文过饰非；说得重了又怕伤害他们作为辩护士的自尊心……

 

2，如上所分析，有些“错字”其实没有错。陋儒们有的加入这帮瞎指摘，有的挤进那帮瞎袒护，乱哄哄的好不热闹，实在都是没见识的表现。我愿意好心劝说他们一句：若想药店碧莲，奉劝下笔前查查工具书。这里，不为了他们，而是为了我的读友，我推荐一部简明的在线书法字典《中华博物》。http://images.gg-art.com/dictionary/dcontent.php?word=%C3%F7