杂家

那日在电视中见到有人在谈蒲松龄，说他在《聊斋志异·自序》中用“藩溷之花”来自况身世。我看了觉得有些儿感触，在此抒发几句。

 

“藩溷之花”的典故出自《梁书·范缜传》：『缜在齐世尝侍竟陵王子良。子良精信释佛，而缜盛称无佛。子良问曰：“君不信因果，世间何得有富贵？何得有贫贱？”缜答曰：“人之生譬如一树花，同发一枝，俱开一蒂，随风而堕，自有拂帘幌坠于茵席之上，自有关篱墙落于粪溷之侧。贵贱虽复殊途，因果竟在何处？”』【人生好比同一棵树上同时开放的花朵，随风飘落，有的被门帘轻晃降到坐席上面，有的受篱墙阻挡掉到粪坑旁边。尊卑虽然相差悬殊，但是因果又在哪里？】

 

我自从听闻这一观点，就一直对之坚信不移。人家讲“伯爵有的是，贝多芬只有一个”的故事，我就用藩溷之花为他做注脚。我曾经写过一个喜剧短剧（或曰“小品”）的剧本，戏最后落幕时有一首主题歌曲，歌词是我自己写的，用的就是藩溷之花这个典故的意思——
       一把种子被风吹起，
       命运将它们随意派送；
       几许降在绿茵，
       几许逐流向东；
       有的跌入深渊；
       有的飘落石缝；
       生命从哪儿都能开始，
       不抱怨造化的不公；
       起点虽然参差，
       目标终究相同；
       是颗种子都该萌发，
       先要扎牢你的根；
       是鲜花你就吐艳，
       是大树你就高耸；
       纵然是一棵无名的小草，
       也能做一个草根英雄。

 

P.S.
1，在我正要[保存关闭]文档时，屏幕右下角弹出一条快讯：『上海滑稽冲击春晚又告失败 』。其中有一句点评：『这次冲击春晚失利，也代表南方曲艺即便改成普通话版本，也依然难以敲开以北方文化为主的春晚大门。』

 

我对此大不以为然！在上海的舞台和荧屏上演出的“滑稽”，大多是蒙童水准；人家春晚可是国子监！要想“冲击”，关键看艺术质量。表演艺术的质量如何提高？就在于一剧之本。好剧本为何难觅？问题出在体制上——网上那么多的段子，大部分达到“笑弹”水平；可是创造它们的写手，又有几人有机会挤入（谈不上冲击）剧本创作班底？

 

其实我也算其中之一：写好了剧本，自以为过得去，可是不知道往哪儿投。不是我不努力，我也找过门路——我曾经与姚琪儿的女朋友（后来成为他的夫人）是同一层楼面的对门邻舍，希望通过她向他请教一些喜剧方面的问题（我在大学主要研究喜剧），结果人家厾了我一个冷铺……

 

2， （4小时之后）
       『大尺度反腐相声现春晚彩排 纪委直接提供素材
       在去年登上了央视元宵晚会之后，苗阜与他的《满腹经纶》一夜之间火遍全国。今年央视春晚筹备之初，苗阜、王声被总导演哈文招到麾下，不但要在春晚舞台上拿出最佳原创水平，更要涉及大尺度的反腐题材，这几乎是历届春晚相声演员从未涉及的领域。』